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甬剧给人的感受

从来没有看过甬剧。

看过甬剧《典妻》之后,并没有觉得是在看一个鲜为人知的宁波地方小剧种的演出,这部戏完全有了一部戏该有的舞台品格,人物、情感、意境都完整而贴切,反而没有让人在“甬剧”这个剧种特性上过多分散注意力,更难得的是,这部戏终于抛开了舞台上司空见惯的帝王将相、历史名人、才子佳丽,终于表现了泥土之上芸芸众生里一个艰难跋涉的女人,当艺术用悲悯的眼光投向这无助的草根人物时,总能让人感觉到一种温暖,一种抚慰,再卑微的人,灵魂一样需要照亮。

《典妻》的题材取于英年早逝的宁波作家柔石的小说《为奴隶的母亲》。

民国初年,一个浙东贫苦农家,丈夫无计为生,还贪酒好赌,儿子春宝年幼多病,丈夫腆着脸把妻典借给一个富裕的秀才借腹生子,典期三年。

妻为了家,为了春宝的病,只好痛别幼儿,放下脸皮去了。

到秀才家果然生了个儿子秋宝,秀才虽然带她不算太薄,可秀才的老婆是个厉害角色,把妻当个下人不说,还只让秋宝喊她“婶娘”,三年期满,骨瘦如柴的妻又一次痛别自己此生将不能再见的孩子,回到自己的家中,奄奄一息的春宝却死在自己怀里。

戏剧的故事基本忠实了原著,小说中的女主人公就没有名字,只是被称作“妻”,戏剧中她依然没有名字,这个灵魂在两个家庭、两个儿子间撕扯的母亲,尊严被丈夫、被秀才家践踏的妻,承受了那样绝望的苦难,连一个名字都没有。

戏剧的结尾和小说是不同的,小说的最后,春宝是个八岁的孩子,妻在一群孩童中认出他后,他生分得躲开母亲,一直躲到晚上睡觉,“转了一个身,她的母亲紧紧地将他抱住,而孩子却从微弱的鼻声中,脸伏在她的胸膛,两手抚摩着她的两乳。”小说中的苦难是一种无言又无期的疼痛,妻未着一言,未滴点泪,然而“沉静而寒冷的死一般长的夜,似无限地拖延着,拖延着……”

戏剧的处理是:妻奔跑回家去看自己想念了三年的春宝,躺在床上的春宝依然重复着开头时的呻吟:“姆妈,我饿了,我冷了,我身上痛”,妻看了最后一眼,春宝就死了。

这样的处理,大概是为了将妻的苦难再放大些,再夸张些,从结构上也首尾呼应。

但是这样外在的、过于戏剧性的处理,反而匠气,削弱了痛苦的力量,妻的悲痛在戏剧最后那哭天抢地的大段唱腔中显得空洞了。

《典妻》的导演是成功的,在妻的人物刻画上,把戏曲、舞蹈形体动作的审美性和人物的身份、感情融合在一起,给了演员丰富的表演手段,但也没有脱离开人物的戏剧动作和内心情感,给观众以极强的冲击力。

其中有几处让人印象深刻:同一场景下,妻一进一出的两场戏,其肢体语言把人物的身份、境遇、心境表现得极为清晰;妻从秀才家乘破轿回家,一路颠一路唱,把一个心神不宁的母亲刻画得淋漓尽致,快到家门前,妻有一段奔跑,她变换了好几种奔跑的姿势,亦舞亦戏亦人物,可以说是全剧的华彩乐章,这样的人物塑造方式,只有舞台能达到,这也就是戏剧的魅力。

灯光的处理也值得称道。

戏曲的舞台灯光一般来说北方剧种大白亮的很多,生怕演员在台上不够光彩,有的演出灯光晃得观众睁不开眼;南方剧种不少都喜欢五颜六色的光,花里胡哨跟歌舞晚会似的。

这部戏的用光很大气,不论是营造环境、渲染气氛还是充当戏剧角色,没有太多的炫耀,但都起到了恰如其分的作用。

这一次看甬剧,真是一次艺术的享受。

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