明清瓷器鉴定（明清瓷器鉴定耿宝昌）

今天小编给各位分享明清瓷器鉴定（明清瓷器鉴定耿宝昌），如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注小站，我们一起开始吧！

明清窑瓷器的鉴定有哪些？

一是观察明清瓷器是否符合那个朝代的器形特点，不符合的是仿品。

比如明代的青花瓜边圆罐多为短粗型，而清代的青花瓜边圆罐则为细长磨型。再如明代成化年间的斗彩鸡缸杯，清代康熙年间的蛤蜊门球瓶。后朝虽有仿作，但形制与前朝不同。抓住这些区别，就能分辨出是真品还是仿制品。二是观察明清瓷器各部分比例是否协调。明清瓷器各部位比例恰到好处，仿制一般很难做到。三是观察明清瓷器的外观线条是否流畅自然，给人以美感。如果外观线条生硬、邋遢、不自然，基本上可以破成仿制品。从形制上鉴别古瓷的真伪，更好将待鉴别的物件与某一历史时期的典型器物进行对比，仔细观察口沿、耳、肩、腹、圈足是否一致，从而获得鉴别依据。

明代瓷器的鉴定及其特征

明代瓷器鉴定* * *；

1.搪瓷

从明代来看，胎体都是肉红色，而清代和民国的仿制品都是青白色。脚的形态有直圆脚、内圆脚、卧圆脚、台阶圆脚、外斜圆脚、直圆脚、墙脚、平圆脚、深圆脚、浅圆脚、刮脚等。民窑略粗糙，容易辨认。

2.瓷器造型

明代瓷器的造型是辨别真伪的重要依据。这是因为各种类型的器皿能够准确地表达这个时代的生活习惯、审美标准、风俗习惯和技术成就。明代造型的整体特点是丰满、浑厚、简约、线条柔和圆润，给人一种古朴庄重的感觉。

3.瓷器颜色

早期以永乐、宣德为代表，采用进口苏青料，色彩浓烈、艳丽、鲜艳；中期成化以国产平等青料为代表，色彩淡雅恬静；后期嘉靖、万历以青料为代表，有蓝、紫两色。除了青花，还有甜白、猩红、宝石红、孔雀石绿、孔雀石蓝、浅黄等单色釉，都很成功。中期前后，彩瓷发展，出现了斗彩、多色等釉上彩和釉下彩结合的瓷器。

4.瓷器装饰

明代瓷器的装饰纹样以绘画为主，还有雕、笔、印、雕。从画风上看，人物、花鸟、鸟兽极其生动大胆，充满画感，线条流畅；此外，釉色素淡多彩，增加了画面的美感。

5、碰瓷技巧

一般来说，明代瓷器的书法以书写为主，篆刻很少。前人总结的明代瓷器风格规律是:永乐风少，宣德风多，成化风肥，弘治风美，郑德风尊，嘉靖风杂。明代各代瓷器风格各异，根据其风格特征进行断代和辨伪非常重要。

明代瓷器的主要特点:

1.瓷器造型

一般都饱满浑厚，线条柔和圆润，给人一种古朴庄重的感觉。

2.陶瓷基体

普遍比清代厚。宏志之前关注补胎，连接痕迹不明显。郑德和及明末以后，接触痕迹特别明显，胎体较厚较粗糙，尤其是民窑。“燧石红”现象很多，俗称“黄溢”

3.搪瓷

更大的特点是珐琅质厚润。青花瓷多为青白色，俗称“亮蓝釉”，贯穿整个明代。

4.瓷器装饰

主要有龙、凤、麒麟、山水、人物、花鸟、动物等。画面大胆自然，笔法流畅娴熟，构图古朴典雅。

5.瓷脚

大物件多为沙底，经常塌陷、粘沙、跳刀痕。脚的形状有很多种，有直圈脚、平切圈脚、墙圈脚、高脚等等。

6、碰瓷技巧

明代以前，景德镇瓷器多为免费。永乐以后开始在官窑上写年号、干钱、图纸等等。多为青花书写，也有刻字浮雕。

”

清代古青瓷的鉴定

釉是陶瓷表面的一层玻璃。釉层的作用是使陶瓷表面光滑美观，吸水率低，易洗易洁。由于釉的化学性质稳定，釉面硬度高，瓷器经久耐用，耐酸碱盐侵蚀。此外，彩釉还可以起到装饰作用，使瓷器美观。

中国古代陶瓷釉料种类繁多，根据不同的标准进行分类。釉按成分可分为石灰釉和长石釉。按烧制温度可分为高温釉和低温釉；按烧制后的外观特征，可分为透明釉、不透明釉、彩色釉、光泽釉、哑光釉、结晶釉、玻璃釉、开釉和窑变釉。此外，还有许多釉料，如浸釉、蘸釉、浇釉、喷釉、铺釉、滚釉、刷釉等。

釉与窑口辨析

在古代陶瓷的 *** 中，釉料的材料来源与胎土相同，一般都是就地取材。由于釉的成分、烧成温度、窑气氛、施釉和工艺的差异，不同地区、不同窑的陶瓷制品在釉上往往有一定的特点。比如唐代寿州窑的瓷器，主要生产黄釉、黑釉、茶粉釉、窑釉。黄釉有深浅不同的，有黄色、蜡黄、鳗黄、黄绿、黄褐色等。但上釉物品的釉面往往呈现出青绿色的窑釉。蘸釉法施釉一般不如粉底。大多数器物底部和四周都没有釉，往往会导致器物下腹部出现釉流和蜡痕。釉层厚薄不均，釉色深浅不一，玻璃质感强。有时胎釉结合不紧密，有自然开釉的现象。

有些古瓷窑虽然同时生产多种釉制品，但一般都是以一种或几种釉制品而闻名。如邢窑、定窑的白釉，寿州窑的黄釉，汝窑、南宋官窑、耀州窑、越窑、龙泉窑的蓝釉，建窑的黑釉，钧窑的天青釉、月光釉、玫瑰紫釉等。有些窑釉的特征有时甚至比轮胎的特征还要明显。有经验的古陶瓷鉴赏家，有时只要看器物的釉色就能大致判断窑口。比如钧窑的蚯蚓泥纹、定窑的蜡泪和竹刷痕、宋代耀州窑瓷底的姜釉，都是鉴别瓷窑窑口乃至真伪的关键点(图1，宋代耀州窑碗)。

釉料和器皿的年代测定

同一窑口的釉，由于釉的成分、烧成温度、窑内气氛的变化或工艺的改进，在不同的发展时期会表现出不同的特点。比如越窑青瓷的釉色，初唐时多为青黄色或米黄色，少数器物为青色，所以釉未施到底；唐代中期用匣钵烧制，器皿全部上釉，大大提高了釉面的光滑度，多为蓝釉。晚唐五代

期间广泛采用匣钵烧制，釉面光滑润泽，釉色多为绿色，达到冰如玉的效果；五代北宋时期，大量“贡瓷”以釉色光滑的绿松石为主，民用瓷也以青色为主。北宋后期，釉色转为青灰色。再比如宋代龙泉窑的青瓷，北宋的石灰釉。高温下粘度低，上釉容易。釉色多为淡蓝色、青黄色或青褐色，釉层薄，光泽强，相对透明。南宋时是钙碱釉，高温粘度大，不易上釉。釉层一般较厚，釉色以粉、梅为代表。粉色青瓷釉光泽柔和，釉色淡雅，具有蓝宝石的艺术效果；梅青釉层比粉绿厚，釉色光泽更强，釉层略透明，色调可与玉石媲美。

釉和器皿的真伪鉴别

新旧陶瓷的釉色差别很大。古代陶瓷的上釉经历了漫长的历史。无论是埋在地下，还是暴露在空气体中，器物的釉面都会因腐蚀、氧化或磨损而出现不同程度的老化，所以釉面柔和自然，这种光泽往往是“内敛”的，让人感觉比较舒服(图2，宋代龙泉窑方瓶)。一些古陶瓷鉴定家把古陶瓷的这种光泽称为“宝光”或“苏光”。此外，由于环境的保存，一些出土或出水的古陶瓷的釉面已经被腐蚀，看起来几乎没有光泽，这就是所谓的“失釉”。新仿的陶瓷器皿是刚出炉的，釉面还没有老化，所以釉面光亮。这种光泽看起来很刺眼，是因为它会漂浮和散射，所以被称为“浮光”。业内有人称之为“很生气”，也有人称之为“贼光”(图三，新仿宋影绿壶)。

很多新的仿古陶瓷往往用各种* * *去旧，以达到以假乱真的目的。目前常用老* * *去除浮光。一是用碱、酸等化学物质，如高锰酸钾、氢氟酸等，通过浸泡或涂抹来腐蚀器物的釉面。腐蚀后釉面物件普遍有雾，光泽不自然，死光，釉面物件易粘(图4为新仿宋官窑瓶，图5为新仿西晋青瓷灯)。二是用水、碱、茶长期浸泡或高温长时间蒸煮。如果这样做，说明旧器物的釉色不正，釉上有白碱的痕迹，常被无知的人误认为是水蚀。河南等地新抄的所谓钧窑、汝窑，常被当作老窑使用。三是用动物皮打磨釉面。用这种旧器皿，釉面往往会留下规则密集的磨损痕迹。第四，经常用沾了油的毛巾擦拭器皿的釉面，使釉面褪色。或者将新仿长时间放在油烟重的地方，在烟雾弥漫的环境中加速釉料的老化。用这种* * *，做老的要花很长时间，器皿的釉面一般都很油腻。

有时，由于保存环境、釉料种类、釉料成分的差异，不同的古陶瓷器物会呈现出不同的面貌。一些物体可能有较软的釉，而其他物体可能有较亮的釉。甚至同一窑口、同一地层、地窖或同一时期出土的不同器物，釉色有时也会有一定差异。在古陶瓷的鉴定和收藏中，经常会遇到“旧瓷如新”的情况。一些古陶瓷在埋藏或代代相传时，釉面质量好，保存环境好，其釉色往往给人以新的感觉。所以在古陶瓷的鉴定过程中，一定不能认为釉上彩的物件是新仿的，或者釉上彩的物件是二手的，而需要仔细的观察和分析。有些古陶瓷虽然釉面光亮，但光泽自然柔和，与新仿品的浮光不同。有些新仿虽然釉色柔和，但都是人为做旧的。此外，一些新的仿古陶瓷通过改变釉料配方，使釉面显得更加柔和，更加扑朔迷离。

釉料的其他相关特性

除了釉色，器物的釉色、施釉、气泡、开口、窑变也是鉴别古陶瓷时需要注意的重要内容。由于施釉不均，古代陶瓷多在木窑或煤窑烧制，窑内温度和气氛控制不严格，器皿釉色常发生一定程度的变化。釉中若有气泡，一般大小不一，有一定的层次变化。现代新仿制品多在气窑或电窑烧制，窑内的温度和气氛受到严格控制。再加上使用了现代施釉技术，釉层均匀，所以新仿品的釉色一般都没有瑕疵，过于纯净，缺乏层次感变化。如果釉中有气泡，则气泡大小均匀，排列规则。另外，新仿品一般不容易生成自然切片。如果有切片，一般是方形或网格状的规则切片。由于新仿物件的窑变是人为的，所以其造型一般比较规整生硬，缺乏自然流畅感。比如红斑窑改造的钧窑瓷器，如果红斑生硬，缺乏自然流动感，多为新仿。一些新的仿制品是人工脱釉，但这种脱釉一般是有规律的，通常局限于器物的口缘或腹部，最常见的* * *是用金属工具脱釉。这与古代陶瓷因胎釉结合松散和保存环境酸碱腐蚀而产生的自然脱釉现象完全不同。自然剥离完全是天然的，没有任何人工痕迹。

需要注意的问题

在古陶瓷的* * *里，选料、配釉、窑烧都是靠窑工的经验。同时，由于釉料对窑温、气氛比较敏感，烧制出来的产品在釉色、珐琅上会有一定的差异。即使是釉料成分相同的器物，由于在窑中的位置不同，烧制后有时也会呈现出不同的釉色，即“同窑不同器”的现象。以陕西黄堡耀州窑为例，其青釉有蟹壳绿、葡萄绿、蛋绿、虾绿、豆绿等几十种色调。此外，古代瓷窑通常同时生产多种釉料产品。比如宋代的耀州窑，除了青瓷，还生产白瓷、黑瓷、酱色釉瓷。宋代定窑不仅生产白瓷，还生产黑瓷(黑瓷)、酱色釉瓷(紫瓷)、蓝釉瓷(青瓷)。

瓷釉的特征虽然为我们提供了瓷器的窑口、年代、真伪等信息，但在古陶瓷的鉴定中起着非常重要的作用。但是，它不是鉴定的唯一依据。同时，要对胎儿的特征、形态、纹饰、风格等器物进行综合分析，确保鉴定结论更加准确、科学。

清代瓷足的鉴定

脚是老式的，天然的，没有泥巴淤泥之类洗不干净的人造东西，也没有人老烧。

2内部折叠角度

关于内折的角度。内部折叠角是底面和底壁之间的角度。这个角度有釉堆积，就是上釉的时候堆积的多，多了就出现虾蓝。这在明中叶以前经常发生，现在的仿制品也注意到了这个问题。但是仿釉和真釉有两个区别。之一，不是虾蓝而是浅绿，即使能接近虾蓝也是泛绿。二是明代虾青色线条略窄，后被仿宽。

以上内容就是为大家分享的明清瓷器鉴定（明清瓷器鉴定耿宝昌）相关知识，希望对您有所帮助，如果还想搜索其他问题，请收藏本网站或点击搜索更多问题。